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武大郎一边蒙着头走路，一边在脑海中搜索和那场让武家面临灭顶之灾的大难有关的记忆碎片。
那是一个多月前的某天，下着雨，武家画斋没甚底生意。
武诚之，也就是武好古他爹在算账。武好古则在临一幅“黄家富贵”——五代和北宋初年的大画家黄筌、黄居寀父子的花鸟画因为风格华丽，适合宫廷的富贵气氛和装饰口味，所以黄筌体制深受皇家的喜爱，并成为北宋初期画院优劣取舍的程式。他们的画风又被称为“黄家富贵”。而在开封书画行，“黄家富贵”也泛指黄家父子的画，包括真迹、临本、摹本。
武家画斋所藏的珍品中，就有两纸“黄家富贵”的真迹，另外还有四纸可以乱真的精品摹本和临本。
顺便一提，摹本和临本中的精品在北宋也是极有价值的。因为北宋没有先进的照相和印刷技术，所以想要临摹名画的难度极高。寻常的画师连原本和精品临摹本都没有，拿什么去临摹？
因而，好的临本、摹本不仅有极高的观赏价值，而且可以用于书画学习——书画学习一般是从摹和临开始的。
临，是照着原作写或画；摹，是用薄纸（绢）蒙在原作上面写或画。
而临和摹各有长处，也各有不足。其中“临”容易学到笔法、笔画，但是不容易学到间架结构；而“摹”容易学到间架结构，可是不易学到笔法、笔画。从难易程度来说，摹易临难。不过两者都是画师或书法家的必修之课。
所以真正好的临本、摹本，都是很有价值的。
而在北宋开封的书画行，好的临本、摹本就是“比较真”的真品了，许多被书画官牙送进宫里面的东西，也就是“比较真”而已……
那些比真理还真的真迹，就大宋官家口袋里那点零花钱，根本买不了几页纸。
所以当武家画斋的大门被勾当翰林书艺局的中贵人刘瑷和勾当翰林书艺局的中贵人梁师成带人敲开的时候，武诚之和武好古都没有意识到大难临头。
直到他们一口气拿出了七纸书画说是要退钱！
这七纸书画分是书三纸画四纸。书是杨少师的《神仙起居法》、柳少师的行草《十六日》和蔡忠惠的一个扇面，上题杜牧之的《江南春》。
杨少师就是杨凝式，唐昭宗时的进士，后历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周，官至太子太保，世称“杨少师”，是五代著名的书法家。他的作品在宋朝便是珍品，说是一字千金也不为过。
武诚之送去宫中的这幅《神仙起居法》的确不真，但应该也是宋初的名家所临。
柳少师则是大名鼎鼎的柳公权，他同样当过太子太保，因此被尊称为“少师”。他的真笔字帖在北宋已经是极品了，武诚之搞不来，大宋官家赵煦（哲宗皇帝）肯定也买不起。所以武诚之送进宫的这纸字帖同样是精品临本，肯定也出自某个书法大家。
蔡忠惠则是蔡襄，他的真笔字帖在北宋元符年间同样昂贵而且非常稀有。武诚之送入宫中的这个扇面是个仿品，不过仿得很好，已经有了蔡襄的九成书法功力。武诚之自己分析，该作品多半是米芾的大作。
四纸画则分别是范宽的《雪景寒林图》、关仝的《关山旅行图》、董源的《夏山图》和张昉的《天女散花图》。这四纸画当然也都是临本，不过也属于临本中的精品。
既然是精品，又是卖给大宋官家的，所以武诚之也没好意思少要。这七纸画加一块儿，总共要了五万一千缗！
不过这五万一千缗并不都是武诚之拿进的，经手的画院待诏直和勾当画院、主管合同凭由司的中贵人，都是要吃回扣的。
真正落在武诚之手里的钱，也就在两万七八千缗。可是在入***侍省下属的合同凭由司的档案中，武家画斋是收足了五万一千缗的。
也就是说，武家得包退这五万一千缗……
如此巨款，当然不易筹集，而宫中给的日期又急，根本不容慢慢武家出手藏品。所以武诚只能把手里珍藏的几幅名家真迹押了出去，加上手中的现钱，在期限到来时一共交上去三万三千缗。
结果入**侍省立即移文皇城司拿人，把武诚之、武好古父子一起抓进了开封府大牢，还要求武家在两个月内补齐余下的一万八千缗，否则就要抄家问罪……
而到如今，两个月的期限已经过去了一半有余，武好古却连一个铜子儿都没有筹集到。
因为武家画斋根本没有生意上门，托潘楼街上的官私牙人帮着发卖所藏精品的事情，也是渺无音讯。
