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余泽就住在蒙马特高地的一家精致的青年旅舍边，每天晚上在享受过一顿美味的法餐后，他都会沿着塞纳河散步到位于巴黎圣母院边上的一家叫
中国人开的小酒吧里喝上一杯。
的营业时间是晚上
点到凌晨
点，每天有来自世界各地的各式各样的人，有落魄的街头画家、爱尔兰的诗人，作家、巴黎的公务员，又有来自世界各地的背包客们，每个人都会在酒精的催化下，不断倾述或重复着自己的那段故事，有时候面对灯红酒绿的氛围，恍惚间，余泽仿佛回到了十年前他在拉萨八廊街的玛吉阿米酒吧，传说是六世达赖仓央嘉措约会情人的地方。同样有来自形形色色的来自世界各地的旅行者、背包客们，都在迫不急待地倾述着自己的故事，记得有个干瘦的年轻人，一路从北京徒步走到了川藏公路，然后一路从川藏公路一路向拉萨走来的，足足走了
个月，一路上肉体的困苦与孤独几乎把自己逼疯，也许早就让他暂时忘却了人生外在的诸多不如意了，后来他在路旁捡到了一只老鹰的尸体，于是，他把鹰背在了肩上，撑起两只翅膀，一路向前似乎觉得自己能飞起来，于是凭借这股神奇的信念，奇迹般地走到了拉萨……很多近似这种近乎疯狂的故事，别样的人生，不同的生存状态，就在那时那刻，似乎孤独与故事都找到了温暖的归属。每次走进
，他都会跟较为熟悉的面孔打招呼，这些人都会友善地邀请他一起喝上一杯，他们会用不是很纯熟的英语闲聊，会讲述自己的故事。酒吧的老板叫
，中文名叫“老三”，一个四十多岁的四川男人，穿着一身中国风宽大的
恤，扎着个小马尾，皮肤粗糙但较白，留着络腮胡，谈吐中还是透露出四川人的乐观与风趣，也因为酒量了得，有人给他取个外号“酒精”。老三很健谈，也是因为健谈好客，所以较之法国本地较为沉闷的清吧生意要好很多。也吸引了很多短住在巴黎的自由行背包客经常驻足，也逐渐成了传播到国内来巴黎必到的网红酒吧。老三原来是来法国学音乐的，后来觉得正统古典音乐太难出头，要进入顶级乐团确实不容易，于是选择了另外一种方式。来巴黎十年多，缀学以后在协和广场街头卖过艺，在卢浮宫前倒过温州的小商品卖，做过川菜馆子赚了点钱，后来总觉着饭店这买卖缺乏点内涵和趣味，于是跟两老乡倒腾弄了这个酒吧，由他自己负责经营。
老三每次见余泽来，都会热情打招呼，有一种对中国老乡特殊的亲近感，会经常介绍当地一些好吃的好玩的给余泽，余泽往吧台一座，就会给他倒上一杯他常点薄荷朗姆酒，随便的聊几句，再去招呼其他客人。这个酒吧不算特别大，楼上楼下加起来
平方左右，后工业风的设计，墙上贴满了各种经典的黑胶唱片和歌舞剧、古典歌剧海报，当然还有很多中国传统窗格装饰，背景音乐播的确实迷幻摇滚乐。风格混搭，就跟这个酒吧的人一样，各式各样的风格，确实欢声笑语，和谐共处，犹如一个小世界。余泽有时候也会拿出速写本描绘这里的各式各样的面孔和情绪，在酒精和音乐的映衬下，绘画和这个环境瞬间融为了一体，似乎是最美妙的时光。而且，有别于他在深圳，周围的人都在埋头赚钱，埋头钻营，似乎很难对于这种消磨时间又不产生效益的事情有认同，而在这里，无论是什么人，他们是尊重余泽创作的，与其说是尊重余泽不如说是尊重艺术和艺术家，认同精神归属的终极价值，这点，让余泽内心充满了归属和鼓励。也许巴黎，不只是地名，不只是座世界级古老的城市，还是包容艺术与不同价值观的乌托邦。在这里，每个人似乎是从容的，内心是平和有爱的，对于不同的人群和生活方式是包容的，对于艺术与美好是向往而又追逐的......想到这些，余泽恍然间回到了巴黎在艺术上最辉煌的年代，每个夜晚，红磨坊附近的酒吧烟雾缭绕，歌舞升平，纸醉金迷，像劳德累克、德加、毕沙罗哪些印象派早期画家，会在酒后，叼着烟斗，用画笔肆意地描绘着舞女、酒保、政客、醉汉等各色各样的人物，留下了记录巴黎生活的印象派作品。
