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时间之神的脚步走到
年，将人们带进了一个新的时代。对于时间之神来说，七十年代也好，九十年代也好，都对他没有半点意义，他不会因为七十年代的激昂而停下脚步参观，也不会因为九十年代的忧伤而加快脚步逃避。
对于人们来说，一个年代的意义就大了，在这个年代，发生了太多太多的事。所谓仁者见仁，智者见智，有人觉得这个时代好，也有人觉得这个时代孬，有人看到这个时代的快乐，也有人看到这个时代的忧伤。
家枸，就是一个看到九十年代的忧伤的人，一个先天下之忧而忧的人。
年，
为电影《天若有情》配乐，创作了三首歌，《灰色轨迹》、《未曾后悔》和《是错也再不分》，分别由家枸、惯中和家镪演唱。
后来，
发行了《天若有情》电影原声
，里面有三首歌的粤语版和国语版，以及由罗大右作曲的电影同名主题曲《天若有情》，这张唱片取得了三白金的销售佳绩。
合作期间，
和罗大右有了不错的交情，《天若有情》这首歌亦由
编曲。
虽然一个做的是主流的商业音乐，一个做的是非主流的摇滚音乐，却有着共同的特点——原创，所以并不妨碍他们的相互欣赏。
罗大右非常欣赏家枸的创作才华以及敢说敢闯的精神，家枸跟他说发行《天若有情》唱片要收录他的歌，他二话没说就答应了。
家枸逝世后，罗大右曾经写过一篇《家枸为什么会死》。
人死了，是谁害死家枸？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。
“日本人没有害死家枸，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什么家枸会死在日本，而不是死在香江。”
“很简单，因为家枸觉得在香江搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。家枸及
一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香江乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过
％以上。”
“在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。
坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。
肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，
如何在香江生存？”
“有些可惜，比如
（许惯杰）时候，原创方面好好，有好的作曲家，顾加辉、黄占、林敏怡、
的家枸，可能在九七前大家要考虑是否移民，怎样和上面的人沟通，自己有自己忙，所以有些可惜，尤其是家枸，最可惜，
是香江唯一真正要做原创歌的乐队。”
“一个社会人面一定要有一些表现现实的歌，如果没有这些歌，这个社会就没感觉。”
“这个社会的音乐被国际唱片控制，歌手没管道去唱这类歌，变成国际唱片公司在控制香江的
(声音)，
(控制)香江自己的
、市场，为什么
要自己写歌，其他人只是去抄歌，因为快得多，
比
，做音乐好辛苦。所以
要去日本发展，日本是一个好尊重原创的国家，听日本人讲，觉得
有香江人真正属中文歌曲的声音。”
“我觉得是香江乐坛害死家枸，若果香江乐坛尊重原创，
不会去日本，如果这个教训都不够，我觉得是死路一条。”
提倡原创，说了很久，但没到九七，解决不到，好似原创人音乐会都做了很久了，始终没改变，反而抄歌越来越多，因为五大唱片公司控制市场，一定要到九七，但去到九七之后，改变一定好激烈。
有意思的是，到了后来，罗大右也开始创作摇滚歌曲，并且玩起了吉他，他现场弹唱的《乡愁四韵》就很不错，在弹唱之前他还很谦虚地说，为了表示我的吉他弹得还可以，我来试试这首很早以前写的歌。
