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要在一个人生地不熟，语言都不通的国家从头开始闯一番事业，谈何容易。更何况，对于当时的日本而言，音乐方面可以说是强者如林，
要想成为那林中的一棵大树，谈何容易？
虽然做好了奋斗很多年的打算，但是他们没有想到，开始的日子会那么的苦闷。
后来
接受采访时，谈到了一些在日本的生活。只言片语之中，所表达的却是一般人难以承受之重。
日本的物价高，房子小。黄惯中还记得乐队初到日本时，第一天就一起去找房子。好不容易找到房子，连窗帘都没有，黄惯中躺在地上睡一个晚上，他用报纸铺在窗口上面，外面很冷，挡着阳光。房子很小，黄惯中个头不算高大，但他“可以用脚碰到任何地方，根本不用遥控器。”
那时
的生活基本就是在日本录音，回香江宣传，然后再回日本录歌曲的日文版，在日本继续宣传。他们经常要留在日本两三个月才能回一次香江，最久要半年。而如果没有工作，他们的生活闷得让人发慌，黄惯中躲在家里看电影，每天骑一辆脚踏车，往返于住所与他家附近的录像带出租店，每天以四五套电影的速度看了不少偶尔有日文字幕的欧美电影，以及根本听不懂对白的日本电影。
黄家镪有时靠打电动游戏过日子：“你讲英文他们（日本人）不懂，我们又不懂日文，你可以去哪？都是这样过。”
黄惯中形容他们那时是一个完全没有活力的团体：“我们四个住的很近，经常聚，然后每次去排练，‘又是你们几个!’每天的生活好像是印刷出来的一样，睡醒了不知道自己在哪里。
自己不停问自己，“我来这里干嘛？”
黄惯中把这种状态理解为这是在一个新地方的新开始的一部分。但他开始忍不住借酒消愁：“我以前是滴酒不沾的，我在日本的时候就开始喝酒。那时候就是回家，脱鞋，手一摸就是一瓶酒，连杯子都不要，就这样一瓶下去，希望让自己不要想那么多，赶快睡，明天还有很多工作。”
虽然
每一个人都可以创作，但无可否认，黄家枸是
那时绝对的创作主力，“按家枸的创作量他应该是很多很厉害，他一个晚上可以写
首歌出来。”但黄惯中觉得，家枸在日本时的创作量并不大，他自己在日本也没什么兴致弹吉他：“吉他放在那里就不想碰，整个人情绪有一点低落，有种寄人篱下的感觉。”
相对而言。叶世嵘的性格比较乐观，他说
最擅长的就是“苦中作乐”。不过这依然无法抵制语言不通以及文化差异所带来的沉闷感：“也是那时侯，我开始学抽烟，一抽就不能停了。”
日本的生活和他们想象的一样吗？叶世嵘思索了两秒钟，坚定的吐出三个字：“不一样。”那不止是异乡生活带给他们对环境的生疏感，他们在录制《继续革命》的时候，发现原来公司对他们的要求和他们自己对音乐的期许，也有很大差距。
叶世嵘撵灭了手中的烟，继续说下去：“主要是公司的立场。第一张唱片我们感觉有点不太高兴的是，我们很想做一些重型音乐。可是公司希望我们走流行的路线。”
那时年轻气盛，难免和公司发生一些冲突，“慢慢我们才发现，日本也是一个以流行为主的市场，日本就是一个变大了好几十倍的香江。我们妥协了，为了能在日本学到更多音乐方面的东西，我们就听了公司的话。”
在日本一共制作了两张专辑，《继续革命》和《乐与怒》，前者的国语版叫《
信念》，后者因为收录了《海阔天空》这首
的大热作品，国语版干脆就叫《海阔天空》。
《继续革命》的
