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孙二先生点点头。
吴澄放下放大镜道，“我们再来说纹饰。夏朝青铜器主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵，盉最为突出，共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯瘦，简陋，轮廓线条尖锐。它们的三个足都大多采用尖锐的圆锥状足。而且青铜器上尚无装饰性附件，也无纹饰，多为素面器。
鼎在当时的地位已成为王权的象征，多为圆鼎，尚未见有青铜方鼎，但有陶方鼎出土。几何体的造型大都显得粗重，注意各个部位的比例协调，达到均衡，重心尽量下沉，在视觉上造成沉稳凝重的效果。
到商代晚期，方形器较普遍，圆鼎的锥状足被柱状足取代，两耳对应两足成为历代圆鼎的固定形式。
而到西周后期，礼崩乐坏，礼器都趋向粗陋，重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失。
春秋战国时期，青铜铸造不再由王室独控，各地诸侯大造其器，器型开始有所改变，造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和写实的世俗气息。那是因为礼制没落，诸侯野心勃勃，对人的价值和人的力量开始加以肯定，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为简朴轻便。.
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王贺连竖拇指，“吴先生真是，行家。”
“这件东西，上面的纹饰应该属于商代时期。商代为典型奴隶制社会，纹样带有宗教迷信色彩。统治阶级崇尚武力，因此表现出威严神秘，让人慑服的精神力量。饕餮纹是青铜器上常见的花纹之一，凶猛庄严，结构严谨。
这种概括夸张的动物纹饰和造型都呈现给人以一种超脱尘世的神秘气氛和力量，被称之为一种狞厉的美。以鼻梁为中线，两侧作对称排列，成兽面形象，大眼、有鼻、双角，通常没有下唇。眼目为兽面纹的主体。你们看这个人像的脸部，经过了一定的夸张，眼部显得非常突出。这是很典型的一种异化手法。”吴澄指着这个一米高的人像道。
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