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徐天的言论，直击要害，让乐迷们大呼解气。
平常老有一些小众乐迷，带着优越感炫耀着，
嘴里时不时蹦出几个不知名乐队，好像只有
才是音乐净土一般。
普通乐迷听的流行乐，就好像特俗一样，被鄙视的无法回应。
如今，徐天把所谓的
乐队拉出来狠批，直接揭开了他们的遮羞布。
搞了半天，所谓的
乐队，也不都是厉害的啊。
那你们这些所谓的小众乐迷，跟着穷嘚瑟个什么劲啊？
还是老徐这样的老炮儿有魅力。玩乐队的，有几个能有老徐的嗓音和唱功好啊？
观众们因为徐天的这一番话，路转粉的人更多了。
节目还在继续，主持人又问起了一个问题。
“骆教授，这个问题想请您给分析分析。
都知道，现代流行乐的发源地在西方。
摇滚、爵士、说唱等，都是那边走在前面。
而我们的民族音乐，却越来越不受年轻人喜欢。
真的是我们的民族音乐很土吗？
未来民族音乐的出路又在哪里呢？”
骆斯年叹了一口气，说道：“唉，这个问题我也是琢磨了一辈子，至今都没有想明白。
从事民乐的教育、研究和推广工作几十年，我其实自己也困惑其中。
为什么这些年，我老爱和年轻音乐人玩到一块儿去，就是想为民乐找条出路。
尤其是奇点乐队，他们是顶级的乐队。尤其是秦川，他是最优秀的音乐人。
他们让我看到了民乐的希望。
就像这次《乐队的夏天》，有好几首作品，都有用到民乐元素。
如《凡人歌》里的客家山歌《三斤狗》，还有里面的唢呐运用，以及《浮躁》中若筠哼唱的山歌小调等。
这些都属于民乐的创新运用。
高手在民间啊，我们这些科班出身的，也许就是为教育所困。
一直挣脱不了传统的束缚，创新方面，做的远远不够。”
“老骆，你做的已经很好了，这些年的成绩有目共睹。”秦川夸赞道。
程嘉阳也附和道：“是啊，骆教授。民乐的发展，也不是你一个人的事情，大家一起努力嘛。”
“哈哈哈，老程难得说句如此正确的话。老骆，别着急，民乐的发扬光大这不还有我们呢嘛。”徐天调侃道。
骆斯年不屑道：“要靠也得靠秦川他们，能指望你什么？”
“嘿，你这话说的，我就不能写首用民乐元素的摇滚吗？”徐天气道。
做节目二人都能怼起来，秦川忙打断道：“好了，这录节目呢。
民乐要发展，大家一起努力就是。
这次《乐夏》不就是个好的示范吗？
只要不抱残守缺，勇于创新，咱们的民乐，一样可以散发光彩的。”
主持人常远接道：“哈哈，秦川说的太好了。
骆教授这些年推广民乐的功绩，大家都是看在眼里的，您可不能妄自菲薄。
这一季《乐队的夏天》，民乐大放异彩，我相信以后会有越来越多的年轻人加入其中。
咱们进入下一个话题，接下来要讨论的，就很有争议了。
节目中，有少数乐评人评论乐队时，指责他们丧失了摇滚精神。
说他们做的音乐放弃了原有的特色，甚至为了迎合大众，放弃了摇滚风格，流行音乐，自甘堕落。
言语之中，充满了摇滚乐米的优越感。
那摇滚到底是什么？摇滚就真的比其他音乐风格要高级吗？”
骆斯年回道：“同类型的音乐在一起比较，也许还有专业性上的高低之分。
不同风格的音乐，放在一起比较，根本没有任何意义。”
“没错，摇滚乐只不过属于氛围感强烈一些的音乐风格，并不是就比别的音乐更高级。
大众理解的摇滚真实、批判、追求自由这些精神，其它风格的音乐中也都有。并不是摇滚乐独有的。”程嘉阳跟道。
常远又问道：“
，你们那边有音乐鄙视链吗？”
笑笑，回应道（字幕翻译）：“有，这是人的共性。
鄙视链，源于人的保守、局限、傲慢、偏见、虚荣、优越感等因素综合影响的结果。
是人定义自己价值感的一种方式。
但偏偏这种价值感，类似于自我催眠，几乎都不客观。
所以西方的乐迷中，一样会有这种音乐鄙视链的错觉。
尤其是摇滚乐队，如果创作了一些流行风格的音乐，一样会被少部分保守乐迷们指责。”
常远追问道：“难道摇滚乐队，就不能创作其它风格音乐了吗？
对音乐人来说，专注一种风格难道就更好？”
“并不是，音乐人永远都要忠于自己的本心。
不用去纠结于创作的音乐属于什么风格。
像我，就是以擅长多种风格音乐著称。
秦也是这样，他更是一位能驾驭任何风格的顶级音乐人。
如果一味地纠结某种风格，甚至为了迎合乐迷对特定风格的喜好，那样更是一种讨好和谄媚。
那样的音乐和音乐人，岂不是更不
，更不摇滚了吗？”
再次回应道。
常远再次问道：“那为何那些乐评人和少出乐队，如此纠结摇滚乐呢？
甚至公开批评其它乐队，堕落了，放弃了摇滚乐之类的。
就连《乐夏》节目，也没少被批判。”
“摇滚乐之所以被乐迷们推崇，主要和它有一段辉煌的历史有关。
反战争、反霸权，反传统，反权威、反思想束缚，追求和平与自由，评判一切黑暗等等，是过去几十年里年轻人们的精神诉求。
摇滚乐正是在这种情况下应运而生，发展到巅峰的，奠定了其在音乐史上的特殊地位。
在那个辉煌年代，没有一种音乐，能像摇滚乐一样，让人疯狂。
国内接触乐队音乐，也大多是从摇滚乐队开始。
包括我们奇点乐队在内的很多音乐人，之所以走上音乐道路，也都是受摇滚乐影响。
所以摇滚乐在乐迷心里，有着特殊的意义。
摇滚乐这种音乐风格，也是数十年前的音乐前辈们创新出来的新类型。
而且，这几十年发展下来，发展出了很多种流派和细分风格。
摇滚乐有太多伟大的乐队和光辉的时刻。
过去的辉煌终将过去，我们音乐人在创新的路上，绝不能停滞不前。
否则，怎配称自己是摇滚音乐人呢？”秦川耐心解释道。
常远又问道：“既然是这样，大家都应该欣然接受啊。
为何，那几个乐评人和部分乐迷，会如此抨击呢？”
“有些人是因为狭隘，有些人是因为自私。
摇滚乐由于过去的辉煌，所以喜欢摇滚乐的乐迷们，自然会有一种莫名的优越感。
大多数理性而包容的乐迷，也会同时欣赏接纳其它音乐风格的存在。
而一部分保守乐迷，因为狭隘心理，固执地认为，唯有摇滚才是最好的音乐。
甚至少数乐迷，把摇滚乐作为自己傍身的武器，作为他们优越价值感的来源。
如果有一天摇滚乐变成主流了，就会失去这个特殊地话语权，他也就变成了和大多数乐迷一样的‘流俗之辈’。
优越价值感，将不复存在，他们就会觉得特别难受。
我想，这才是他们反对和抨击的本质原因。”秦川分析道。
