第六十五章：热烈 (第1/2页)

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关琛曾以为表演是一个人的事，演好故事，只要理解好自己的角色就行。

但在参加《黑角龙

》剧本围读的时候，他看到不是这么一回事。那些演员们会凑到一起，互相交流对角色的理解，分享自己扮演的角色与其他角色的关系。有时发生争执了，就会拉上导演和编剧，一起来吵。

关琛起初觉得大家文化水平有限，所以才需要借助他人的头脑。谢劲竹大声反驳说不是这样的。

【表演是互相成全的。有时候其他演员的表演，也可以成为你塑造角色的补充……】

【比如我，演黑道大哥，我就会想象，当我演的大哥在场的时候，下面那些小弟会怎么说话，是会害怕？还是野心勃勃说一套做一套？……】

【想象的细节越多，我们表演时的回应，就会越诚实、越让人信服、越有活力。】

谢劲竹虽然自己演得并不咋样，但是理论知识充沛，教起关琛来一句接一句的。

关琛恍然大悟，立刻记到小本子上。回头想象吴泽生平的时候，也开始想他和其他角色的关系。

有些关系线索清晰，编剧的意图很明显，比如吴泽是张家驹和段小风的关系，互相仇视，互成对比。

有些关系就需要想象，比如吴泽和他队友的关系。他的同伙害怕他吗？信任他吗？他又是怎么看待这些同伙的？他们组成团队一起行动的契机是什么？

关琛来到剧组三天，还在消化新剧本里的吴泽，暂且没来得及跟那些同伙交流。

那些同伙演劫匪演得流于表面，关琛看得难受，恨不得亲自上前告诉他们，什么是悍匪，什么是亡命之徒。但经历过《黑蛟龙

》的武术指导工作之后，他明白了电影是造梦的工具，不必每个细节都苛求真实。

【只要拍出来帅气就够了！】大师兄音容宛在，这句话时常回荡在关琛的脑海。

但姚知渔饰演的女匪徒不一样，她和吴泽互动较多，关系更不寻常。她的表演如果没能跟上关琛步骤，不仅没法成为塑造角色的补充，反而还会拖后腿，让观众出戏。

关琛没有拿【你长这么大，不会没亲过嘴吧？】激小姑娘，因为这治标不治本，解决不了问题。

姚知渔的问题，不是只出在这一场吻戏。

所以关琛讲：“你得明白这个角色对吴泽的意义……吴泽是很孤独的一个人。那么，这么孤独的一个人，为什么会有了爱人呢？”

“是啊，为什么呢？”姚知渔很配合地表示了疑惑。

“你先想想。”关琛高深莫测道。

姚知渔低头沉思，似乎从来没思考过这个问题。

关琛坐在一旁，表面上不动声色，其实心里正在急速整理吴泽和女匪徒的关系。

远处，剧组的众人都分了些心神关注着他们俩，默契地没做打扰。

拍吻戏的时候，有人放不开是常有的事。

“琛哥，陈导问可以开始拍了吗？”场记看到两人结束了交谈，凑上来问。

“再等等！”关琛举起一只拳头。像是军用战术手势里【停止】的意思，也像是混混肢体语言【你再不走我就揍你】的意思。

场记连忙半躬着身子，倒退离开。回去跟陈导一通说，陈导让大家再休息一会儿。

姚知渔想了半天，试探着问：“因为，她们有共同的目标，能相互理解？”

“对。但这样只是同伴之情，”关琛说，“其他人只是被家长忽视而叛逆、逆反、误入歧途。只要家长幡然醒悟，是可以和解。”

关琛上辈子看过很多为了刺.激、为了远离家庭的年轻人，走上这条路。一个个叛逆得很，但是当他们被棍棒敲到或被刀砍到，流着血觉得自己快死的时候，还是倒在地上，流着眼泪不断喊妈妈。

“相比其他人，吴泽所承受的痛苦要格外沉重，他犯罪的成因和决心，也要更复杂一些。”关琛说。吴泽那种一生积郁而成的恶意，是解不开的。

姚知渔绷着小脸继续想。但她初中毕业就没做过阅读理解了，想起来好费劲啊。

关琛提醒道：“吴泽从小被虐待都不会哭泣，但是当女匪徒死掉的时候，他流泪了。而且也正是女匪徒的死，成为了一个转折，加速了吴泽自我毁灭的进程。他在那之后，开始放弃白天伪装的身份，开始正大光明地犯罪。”

姚知渔被提醒后，眼睛一亮，显然想到了什么，手忙脚乱地想说什么，但是又表达不出来。

关琛说：“吴泽孤独地活在世界上，防范心极强，轻易不会让谁进到他的心里。对于他这样的病人，想进到他的心里只有两种人。一种是能治愈他的医生，另一种是共同分担痛苦的病人。”

关琛想起了那个把前身从泥潭里拉出去的小熊。

只不过小熊和女匪徒的区别，在于一个是将泥潭里的人往上拉，另一个是跳下泥潭陪对方一起。

一种是“医生”，一种是“病人”。

“这个世界有那么多人，只有她看到了吴泽的孤独，感受到了吴泽的痛苦，让从来没感受过爱的吴泽，明白了他并不孤独。她知道吴泽的想法，所以没有劝吴泽回头，而是牵着吴泽的手，义无反顾地一起走向绝路。”