第四百三十七章 夺冠采访，来自陈柯最后的温柔~ (第1/2页)

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这戏最让我意外的是赵汝贞，因为印象里她就是甜美无害的表情，《寄生虫》这部电影让她获得春史、青龙奖影后，单论演技上的复杂度，我觉得这部戏更能彰显功力。

她饰演的郑瑞妍是名家庭主妇，失去孩子，无法生育，为了维系开支自己要打三份零工。说到做主妇，因为她刚出社会到公司做实习生，碰上了当时任组长的丈夫洪仁表，初出社会没有经验的女孩非常天真，如果知道未来“往下走，遇到的是男人还是男人”可能不会随便嫁人生子，起码保住一份工安身立命。生活的种种不顺利很容易就剥离原来就不幸的婚姻生活的外皮，丈夫经营小公司生意不顺，他不会觉得是自己无能，而孩子去世妻子再无法生育更不是家暴的借口。。此剧上演时正碰上形形色色的家暴案子，当这些细节被戏剧化处理后让人感到触目精心，也许在两人关系里，“一个习惯用沉默和抽离来保护自己的人，可能会选择一个咄咄逼人的伴侣，因为对方的咄咄逼人为他（她）提供了很多可以保持沉默的情境”，丈夫通过持之以恒地洗脑，精神的控制导致妻子无法求救、出走，“娜拉出走之后会怎样？”还不是要回来。所以要打三份零工的女主只敢在餐桌上低声解释：“今天还要打工，晚上你出去吃吧。”但是再谨慎，微小的事情会被他夸大之后，比如模型上的小零件掉了，没有和富闺蜜约好别墅游的日期因为他要和其老公谈供货问题，他用冷静的言语像是裁判，决定着对她的惩罚，看似平和的男人会在某个瞬间失控，然后扭开音响，在一浪高过一浪的歌剧咏叹中，瑞妍被拽住头发拖进浴室，扔到冷水里拿水龙喷头浇，接着他说出：“你就是靠我生活的蝼蚁，如果没有我你什都不是！”郑雄仁的演技好到什么程度，他隐藏在镜片后的眼睛一瞥，嘴角勾起一丝意味深长冷笑，不需要咆哮、大幅度肢体动作，只是说出：你就是欠打。接下来女主就会像一截木头一样嗑在水泥台子上倒下去，在导演的控制下，所有的这些暴力是无征兆的，当它结束时，才令人更加心惊胆战，所呈现出来的“静态的暴力”甚至还有种反讽的仪式感。要逃离这样的生活，没有一个意外怎么可能。

至于说到郑和闺蜜熙珠的丈夫李智勋的外遇，“是潜意识的自卫机制：越是在疲惫、焦虑、痛苦的时刻，越是自发地需要一些甜美、轻快、美好的东西作为抚慰，让身心缓一缓，又可自如运行。”因为是自由时间的打扫工作，作为作为外遇对象她时间自由、性格温和、寡言少语，符合李“杂食男”不挑的特征，对方一个电话她也就去了，毕竟面对脏乱的房间、大小便失禁言语刻薄的孤独老人，年轻英俊的李智勋会租好高级宾馆套房和她私会，言语温柔行为体贴，至于你认为二者间是是否是爱情，那些轻快甜美的体验可以作为疲惫无望生活的暂时替代品。李是“一个习惯用拼命地追逐和讨好来保护自己的人，往往会选择一个很难他（她）被取悦的对象。”他有个控制欲很强的有钱老婆，爱他时与全世界为敌，到手之后步步为营监控；在强势的老婆手下讨生活太辛苦了，用珠宝、甜言蜜语都不能麻痹她，人前做出幸福家庭的模板状，会发出“我就是这个家的奴隶”的怨言，一旦发现出轨，老婆就要岳父上他公司查账，在家庭的地位更像高级打工仔，老婆的小狼狗（夫妻两看得出年龄差）。所以郑瑞妍和李在勋的关系，我倒觉得是各取所需。对比其高傲富有美丽的妻子，郑瑞妍很有自知之明，“我只是个年纪大、文化也不高的大婶罢了"，但是难得是她恰到好处的沉默以及清醒，能从这种关系中抽身而出地观照一切。

戏剧中的气氛营造的蛮好，加上人物之间微妙的关系，就会让人觉得特别紧张。尤其是别墅游玩的四人餐会，不知怎的老想到电影《寄生虫》，宽大的豪宅里贫富悬殊的两类人的共生，似乎无形中一直提醒着那条无法逾越的鸿沟。

洪仁表一直盘桓在食品供货的问题上，但却被李志勋打断，要求他专心钓鱼。

熙珠则无法掩饰表面客套内里的傲慢跋扈。熙珠和瑞妍是中学同学，贫富差距大的女人间会有友谊么？别墅餐会时，她说两人关系不错：郑不像其他的同学，知悉她是财团千金要么谄媚奉承、要么背后说坏话，她只是凭本心交往，也是这种清醒，让她们还能保留继续见面的机会。可是到后来居然说出：“哈，我居然看见冰雪女王沦落卖场打工！”的暗暗得意。熙珠送给瑞妍的名品衬衣从未开封因为穿了无处可去、昂贵的午餐也让她食不下咽因为是一天打工的收入。送礼请吃饭，昭示两人的贫富差距，是一种只有在仅有的能炫耀的”朋友“面前的市恩，到后面彰显老公帅、孩子可爱、自己有钱这种攀比就很刻毒了，作为一位难以被取悦的对象，为什么要在地位远不如自己的“朋友”面前去嘚瑟，大概是她内心也是荒凉寂寞的，需要用这种防御机制来强化自我认知。但郑瑞妍，永远恰到好处的沉默和清醒，两人散步时听她抱怨丈夫出轨，安静谛听，简短地回应。但在熙珠醉酒后步步紧逼羞辱她时，却能强硬地反击，但在第二天熙珠跟她道歉后也能恢复平静言和。这种种“不动声色得令人毛骨悚然”的特质，恰好是很强的抗压力以及强大的心理素质。

所以当她目睹车祸，看到血流披面的受伤者，也有一丝犹豫，想要报警，最后放下手机，然后到后面筹划如何保留这不义之词，今时今日还有这么多现金，说白点不是走粉就是赌博，不义之财不能见光。“有什么是必然的车祸——车上的跟踪器没有了，行路监控仪消失了，人死了。”再加上百亿资产装进黑垃圾袋扔到荒废的枯井里，盖上盖子等到日后来取。

她做的每一步，都让人想到了那些从正常生活中出走的中年人，赵汝珍的演技完全是电影化的，大部分时间只能靠面部表情，静如死水的一双眼，劳作时机械地擦地、叠衣服，没有一线光了无生气地熬日子，是受锤一天天凋零下去的空壳。偶尔的激活，不过是肉身努力劳作后在宾馆休息后看到窗外的景色，开着车停在路边看到的旅游广告，去到一个水清沙溪的岛上沐浴阳光快乐起舞，当然不是“心里有沙滩哪里都是马尔代夫”，还得有钱，而对她而言最大的刺激当然是满盒子的现钞，在车祸现场看到大笔的钱，本能欲望就被点燃，犹如病人渴水般双颊微红眼内有光：“毫无答案的永远无法翻身的我，如果有了钱就会开始新的人生。”

后续的演技也是连续到位的，她第二日目睹到车祸现场两具尸体被警察搬出来，默默合上眼，嘴角有隐的悲戚；和死者哥哥姜太宇眼光对峙时的些微闪缩，以及最后两辆车交错时目光里的复杂。不动声色的演技很难，难在控制，大部分时间这个角色似乎无法展示自由的意志，但一次意外让她从无法自主决定的人生突经历反转，怎么可能不抓住，那种不动声色的笃定就浮现出来。