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第五十五届格莱美四大综合奖项的第二座奖杯，年度歌曲，到底将花落谁家？
悬念再起。
此前就曾经提到过，年度歌曲是专门颁发给词曲作者的奖项。虽然说，很多时候，词曲作者并不愿意曝光，于是由演唱者代为领奖的情况着实不在少数；但格莱美官方白纸黑字地标注着，这就是属于词曲作者的奖项。
也正是因为如此，年度歌曲也就赋予了更多特别的意义。
今年，年度歌曲的五大提名者，除了凯莉-克拉克森的“更强”这一首曲子外，其他四位提名者全部都是演唱者参与创作的作品，“顶级”和“我的恶魔”更是完完全全由演唱者包办所有创作的作品。
为什么需要如此专门强调一番呢？
那是因为业内心照不宣的一个共识——
在当代音乐行业，人们还是更加推崇原创天才，也就是自己创作自己演唱的歌手，比如阿黛尔，比如泰勒-斯威夫特和艾德-希兰，他们的专辑基本全部都是自己做为主导，完成所有创作以及制作的。
但是，天才并不是满大街就能够随便找到的，那么应该怎么办呢？唱片公司就想出一个折中的办法，将歌手的名字列入一大堆词曲作者的行列里——也许，歌手就是创作了几句歌词，又或者是提出了几个建议，并没有真正参与到实质性的创作里，可是他们的名字依旧能够出现在词曲作者一栏里。
如此一来，既不会违反版权协议，又能够按照唱片公司的想法完成包装，为这位歌手打上“创作才子/才女”的标签。
所以，很多时候，在词曲作者或者制作名单里就可以看到洋洋洒洒一大排名字，甚至可能十几位，然后其中混杂着一位“创作才子/才女”的歌手名字；又或者是，词曲作者栏填写两个名字，一个创作团队一个歌手——
所谓创作团队，以布鲁诺-马尔斯为例，他拥有自己的整个创作队伍，“火星团队（
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）”，包含了布鲁诺自己在内的三位核心创作人物，另外还有许许多多不同的人才，但是在词曲作者栏以及版权申报的时候，为了避免罗列十几个二十几个名字，于是就以团队名义署名，后续分红再根据合同协议完成。
当创作团队和歌手名字单独并列的时候，业内人士也就知道这意味着什么了。
遇到如此情况，对于粉丝来说，他们愿意买账，相信自己的偶像就是才华横溢的创作歌手；但对于业内人士来说，他们都知道这到底是怎么一回事，其中的猫腻到底意味着什么，一切都只是商业手段而已。
当然，这并不是说“花样年华”、“或许电我”的创作就不是演唱者完成的了，只是说，他们得到了更多帮助，仅此而已，这丝毫不会影响年度歌曲的颁发走势。
显而易见地，今年的年度歌曲竞争激烈程度超乎想象——
“花样年华”、“或许电我”都是从默默无闻到逆袭登顶公告牌单曲冠军的现象级单曲，尤其是后者更是势如破竹地挑战“江南
”互联网病毒单曲的霸主地位，在公告牌
年的年终单曲榜上，这两首单曲分别排名第三、第二，成绩斐然。
“更强”则是发行之初就取得难以置信成绩的单曲，首周排名公告牌第九十八位，次周就直接逆袭到公告牌冠军，创造了公告牌有史以来跃升排名跨度最大的历史记录，随后在排名第一的位置上停留三周，并且成功地在公告牌年终单曲榜之上高举第七。
“顶级”稍稍特别一些，它是从英伦三岛一路红红火火到北美大陆的超级人气单曲，先是在英国单曲榜最高排名第三，而后又在美国公告牌最高排名第十六，从发行到现在已经过去了将近两年的漫长岁月，以英国三白金、美国五白金的彪悍成绩进入视线。
唯一例外，恐怕就是“我的恶魔”了，在格莱美公布提名名单之前，这首单曲也仅仅只是刚刚闯荡出一些名号罢了，得益于格莱美效应才开始快速爬榜，但一直到现在，也依旧不能算是取得巨大的成就。
然而，就是“我的恶魔”这首单曲，真正让一日国王名扬格莱美，绝对不可小觑。
