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但这种速度至上的写作模式也直接导致了质素的局限性——在公众心目中，它始终是小圈子的「非主流」写作，很难登上大雅之堂。较之于严肃文学，人们普遍会视为消遣式的、缺少文学价值可言的、「轻小说」式的「简单阅读」。&#
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;.即使如唐家三少这样坐拥几千万版税收入、几乎所有作品都出版了线下实体书、更于两年前进入了中国作协，但他的受众群仍是网络读者而非「文学读者」。
「小白文」风格的局限
而如我吃西红柿、天蚕土豆等收入同样颇丰的作者，则因写作风格偏「小白文」（即语言直白、毫无阅读难度）、写法偏「网络游戏」式套路而更无缘主流文学的殿堂，他们的作品很标准地呈现了网络小说的「商业化」特质——通俗性、娱乐性、适合被改编成网络游戏等盈利产品。
中国大陆生态已发展为成熟的资本化、商业化模式。包括「起点」、「晋江」、「榕树下」在内的七大原创平台，都已被归入「」旗下。「网络文学」的运作，从在线到线下的三家实体出版公司，从包装网络写手到将他们的作品营销为改编产品，机制高效、利润高昂。从十年前的「非主流」写作一路演变为今天的「职业化」写作，圆了草根阶层的写作梦，却也将以网络为载体的文字创作变成地道的商业行为。无论它未来发展路向为何，至少网络作家富豪榜让我们得以正面观照这种「中国式轻写作」，肯定它所创造的商业价值，理解它所改变的阅读风气，思索它所能创造的关于「写作」的更多可能。(快捷键←)[上一章][回目录][下一章]（快捷键→）
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